空間
編輯手記
北方降溫，南方酷熱，同一個秋天，卻不是同一個狀態。雖然如此，我們卻是腳踩在同一塊大陸上、身處同一個國境線裏的同胞。所以我們即將迎來同一個重要的日子，中華人民共和國成立六十週年大慶。
遙想十年前的五十年大慶，編輯還剛剛升入大學，邁進18歲還沒有幾個月，國慶典禮時在自家一樓院子裏聽著戰鬥機從頭頂飛過的聲音興奮不已。轉眼十個寒暑，18歲時認為自己已經是成年人，28歲時卻無論如何都不敢説自己已經長大了。十年，對於每個人來説都意味著什麼，又能串起多少部電影？人生能有幾個十年，又能有多少個可以被這樣銘刻的時點呢？
新中國成立六十年，包含著多少讀者的一生？國家，我，和電影，是本期光影想要表達的主題。六十年華誕快樂，中國；十年回首，我們每一個人。
忽視細節，失去藝術力量
■沈寂
我記得有一位藝術家曾經説過：“情節可以虛構，細節必須真實。”
情節虛構可使故事內容充實、集中和豐滿，在藝術加工中益顯作品的魅力。
“細節”是什麼？大自然四季變化中獨有的美景，歷史事件發生的背景，以及外在的現象和內部的秘莘，必須有真實可靠、有根有據的史料（包括正史和野史），不同時代的社會面貌和特色（如房屋、商店、馬路和居民們各種生活方式）。最重要的是劇中人物的特徵：服飾、造型、動作、語言等等。
細節是藝術作品中的重要力量，沒有細節的作品則談不上藝術的魅力，特別是電影，要立體而形象地反映生活，更需要真實和豐富的細節，才能使觀眾感動和信服。
解放前的國産電影，如《漁光曲》中的漁民捕魚的場景，孫瑜導演的《小玩意》中小手工業者的住處、衣食反映出貧民的困苦；影片中製作的猴子戴面具的玩具，在我孩童時代就玩過。
費穆導演的《城市之光》中的暴雨之夜，女主角阮玲玉在大雨下救護昏死的父親。吳永剛是美工，在燈板上用水壺向下澆水。阮玲玉覺得不夠猛烈，要吳永剛用大壺澆下，使演員渾身濕透，透不過氣，效果既真實又令觀眾感動。
阮玲玉在《故都春夢》裏飾演配角，要昏倒在雪地裏，去北京的外景，天不下雪，孫瑜不肯做假，以碎紙代替雪片，直等半個月，天公下一場大雪，孫瑜趁機開拍，阮玲玉撲在雪地上。孫瑜怕她受寒，片刻即止，阮玲玉卻認為自己雖感寒冷然卻還不到凍僵的地步，自動要求在酷寒結冰的雪地多躺些時間，直到自己幾乎凍僵為止。
如蔡楚生、朱石麟等導演對影片背景的季節、氣候以及人物服飾、道具和演員表演等細節，十分認真，力求真實，絲毫不肯敷衍了事、以假代真，欺騙觀眾。
建國後，上影廠拍攝的《林則徐》、《李時珍》、《舞臺姐妹》、《阿Q正傳》等影片，導演和美工都到實地去取景和考察當地風土人情，對歷史背景更是認真研究。《舞臺姐妹》的美工曾在法國獲得置景獎。北影廠的《祝福》、《早春二月》、《青春之歌》在時代背景、人物造型上都真實完美。
桑弧導演的《祝福》，凡出現浙江過年習俗，如“接財神”、“祭歲”等禮節，曾與身為寧波人的我交談。
去年李安到上海拍攝《色戒》，向我了解上海淪陷時期靜安寺路（今南京西路）商鋪櫥窗佈置等情況，外國僑民在進集中營前的生活，平安大戲院的建築（今已拆除），和當時放映的美國電影，以及日偽為了搜查愛國人士將馬路封鎖的景況。我後來看完成的影片，可以説是四十年代南京西路的重現，因此大大加強了影片的真實性。
近幾年來，國産電影有人以大場面、大成本、大製作吸引觀眾。有的製片人為了追求大利潤，要求編導去瞎編一些歪曲的歷史故事，虛無荒誕。拍武打片，用電腦操作，出現超常胡搞的畫面，在布景上片面追求豪華堂皇，天堂人間混成一體。在古代農村的背景中，甚至還有遠處出現電線木桿的場景。在人物造型上更是脫離時代和社會背景。故事胡編亂造，人物衣飾奇裝異服，髮型古怪，言行顛三倒四。三十年代竟出現四十年代周璇唱的歌曲，清末的戲裏居然聽到評彈藝人錢麗仙唱的《木蘭辭》，真是令人啼笑皆非！
難怪有人説，現在的一些中國電影將真的拍得像假的，主要原因在於有的編導追名逐利，浮誇虛造，在細節上缺少求實求真的精神，以假亂真，非但讓年長觀眾失望，也誤導年輕觀眾。不但影響影片品質，缺乏欣賞價值，也使國産電影失去藝術力量，最終失去觀眾的信任。
國 家
■ 易芳
號稱中國電影史上最多明星參演的超豪華主旋律獻禮影片《建國大業》正在熱映。其實早在影片還未上映時已經熱度飆升，關於電影裏明星們的國籍問題也先於影片引起了幾番爭議。前已有“鞏俐加入新加坡國籍宣誓”視頻事件之鑒，中國明星的實際國籍問題早已成為“眾人皆知的秘密”。於是有心網友將數十位參演演員的實際國籍公布於網路後，輿論一邊倒地壓向這些“不愛國”的“賣國”明星們，《建國大業》成為了口口相傳的“八國聯軍”。
事有湊巧，近來的某一個週末，自己在家看了兩部電影，美國的《穿越國境》和中日合拍的《新宿事件》，看以前以為是毫不相關的電影，看過後卻發現，兩部電影表現的是同一個主題——國家、國籍、生存。
我一直認為美國是一個極其自大的國家，雖然只有短短二百年的歷史，但所有美國國民都發自真心地認為自己的國家是世界上最好的地方。如果沒有發生“
中日合拍的《新宿事件》中，成龍大哥則非常少見地捨棄功夫探究起人性。在上世紀90年代初，改革開放的大潮剛剛讓中國人看見真正的世界是什麼樣時，大批中國人開始偷渡到一海相隔、一衣帶水的鄰國日本。也許很多衣食無憂的中國人至今仍無法理解偷渡的意義，但在中國的很多地方，無論怎樣毫無地位地勞作，仍然會窮困至死。而選擇去一個沒有人認識的第一世界國家做不見天日的黑工，便可以在幾年之內積累大量的財富回家豐衣足食。你説這些偷渡客們賣國？天曉得，他們正為留在祖國引頸期盼的一家老小拼命努力著，試問何為國家？有家才有國。答應了東北老家男友“一定會回來”的秀秀（徐靜蕾飾），卻在日本嫁給黑社會老大，“一開始，人們都覺得自己過的很好。但是當看到別人的生活，那些你從未見過從未想過的東西，人們的心就變了。”面對追到日本來的舊時男友，這個曾經做過酒店妹、終於在日本成家的女人，抱著自己的女兒，張了張嘴，只説出一句：“別怪我。”
兩部同樣主題的電影，讓我在一個週末，身處寬鬆舒適的家裏，開始想試圖去了解世界上更多地方、更多人們，都在過著什麼樣的生活。關於國家與國籍的爭執，在生命和生存得以延續的大前提下，真的還是那麼值得執著的事情嗎？幾年前我還被人稱為“憤青”的時候，一定會不能理解自己現在的想法，而現在我更想擁有的卻是能與年齡相稱的智慧、理智和客觀。
所以，我們一定要用一種過度簡單而又偏執的方式去看待關於國家的一切問題嗎？冷靜理智地去熱愛這個國家，真正關心它的切身發展和生存在這個國家裏的每一個群體，可能才是送給這個年紀尚輕的國家最好的生日禮物。
我的影碟收藏志
■ 布拉布拉
所有收藏影碟的人都應該是從VCD開始的，我也不例外，那個時候正上研究生，沒有什麼錢，就更不算是個收藏者了。開始跟風買個一張兩張的時候，VCD時代已經接近尾聲，購買渠道似乎已經過了系統化、規模化的黃金時代了，我也就幸運地錯過了重復購買的勞民傷財。
研究生中期的時候，已經聽説學院的老師們有了盜版DVD的固定供應商，名曰“小張”或者“小李”，説夫妻兩人一輛小車，一個在樓下放風，一個帶著貨上樓來，任老師們盡情地挑選，每週固定時間來一次，已經成為老師們生活裏重要的一部分，很多沒有課的老師，那一天也要專門來一趟，為了與“小李”或“小張”約會。聽説這其中“小李”或“小張”還曾經因為這一非合法的生意，而被警察盯然後短期地進了局子，老師們那段時間甚是失落，只盼著他早日出來。
那個時候，小西天牌樓往西有一個名為“好望角”的小店，我知道這家店的時候，它已經在圈裏小有名氣，最初以賣音樂CD起家，那個時候盜版DVD廠家還沒有出合集的風氣，在這家店，我看到他們把每位導演的作品集中放在一起，而且還定期會挂出字不很好看，但卻頗為專業的影片介紹。朋友們都説，那個店主小夥子，常去電影學院聽課，電影史知識絕不遜於學院裏的本科學生們，真假與否就不得而知了。
工作之後有了自己的小房間有了點點票子，DVD的收藏正式開始，區區8平米的小屋很快有一壁墻被DVD佔據了。盛夏的一天，我把鋪天蓋地的DVD碟片，精簡在80片裝的幾個黑色收藏夾中，並在電腦裏做出了詳細的目錄。那些DVD空殼被一個租著大房間的哥兒們裝了整整齊齊、滿滿的兩編織袋廢物利用了。現在説起來很是輕鬆，但在當時那絕對是一項大工程，看著那一排排跟隨我轉戰多處，至今還安然排放在書房書架上黑夾子裏的DVD們，儘管已經久未去碰，落了些灰塵，但它們于我來説卻是絕不可少的……
工作後主要的買碟處是單位旁邊的“北口文化”，一度成為京城的DVD名店。它是一間門臉房的裏間，外間經過多次變更，不同風格的服裝店幾易其主，小店是兄弟倆開的，哥哥黑臉闊口，弟弟細嫩白靜；哥哥不擅長言談，弟弟健談開朗；哥哥負責進貨等事宜，弟弟負責導購，他嬉笑怒罵間熟練地與各路內行及發燒友盤道推銷，只要弟弟在銷售量絕對有保證。他倆到底是不是兄弟倆無從知曉，但從倆人的對話中經常聽到似乎生病的母親的內容。儘管我們經常看到警察穿著的人物在小店裏出沒拿碟看，但後來聽説兄弟倆還是未有逃過罰款與牢獄之災，經過多次起起伏伏，小店幾易其主，最後終於搬家至現在的新址。雖然還會時不時地光顧，還會在那裏偶遇難得見面的朋友，但網路“免費”下載和馬鈴薯網等免費線上觀看太過劇烈地衝擊了DVD市場，那些伴隨著DVD的記憶慢慢、慢慢地開始僅僅成為生活的記憶。
海報賞析
本期主題：獻禮國慶
對於中國電影人和中國觀眾來説，對有一個類型的電影抱有特殊的感情，這就是“獻禮片”。在建國六十週年即將到來之際，獻禮片《建國大業》已經氣勢如虹地推出。國慶獻禮片已成為經典傳統，每到大慶，必有“獻禮”。
對於中國電影人來説，素有“難忘的
歷史的車輪轟然向前不曾停止，時代與社會不斷變遷，唯有腳下的國土一直衷誠守候，支撐起我們賴以生存的家園。所謂國家，大抵如此。
建國大業
六十週年（2009年）
導演：韓三平、黃建新
主演：唐國強、蔣介石、許晴、陳坤、王學圻、
《建國大業》圍繞中共中央在1948年發出的舉行政協會議的號召展開，再現中國共産黨人與中國民主黨派的深厚情誼，再現政協會議誕生和新中國成立的風雨歷程。這部從拍攝之初就打著“超豪華”陣容旗號的電影，是中國電影市場化深入運作之後的新型獻禮片，其豪華的演員陣容吸引了眾多中國觀眾的關注。電影海報更是簡單直接地將這套絕無僅有的豪華陣容以照片形式直接羅列出來，構成了一幅星光熠熠的新時代獻禮片海報。
橫空出世
五十週年（1999年）
導演：陳國星
主演：李雪健、李幼斌
這是向國慶五十週年隆重獻禮的影片，影片主要講述中國第一顆原子彈的誕生內幕，描寫了那段鮮為人知的神秘歷史。片名《橫空出世》出自毛澤東的詩詞《念奴嬌·崑崙》：“橫空出世，莽崑崙，閱盡人間春色。”如果看了該片，你真會有一種“橫空出世”的感覺。作為國慶五十週年獻禮片，這部電影的海報也採用了橫版形式，國旗、原子彈爆破、萬眾歡騰等元素都組合在橫版的海報中，讓經歷過那個年代的人一眼就能憶起當時的情景。
開國大典
四十週年（1989年）
導演：李前寬
主演：古月、孫飛虎
青春之歌
十週年（1959年）
導演：崔嵬
主演：謝芳
新中國電影史上，“國慶十週年獻禮片”被譽為一個突起的奇峰，這一年，以向建國十週年獻禮為契機，中國電影人推出了18部獻禮片，形成了新中國電影發展的第一個高峰，《青春之歌》就是其中的代表性作品。《青春之歌》講述了林道靜從一個受封建家庭逼迫走投無路的青年學生，逐步在革命鬥爭的鍛鍊中成長為一名堅強的革命者的故事。林道靜的人生道路折射出那個革命時代進步青年知識分子所經歷的共同命運。
蒙太奇
通過時間或空間上分離的快切，組合成一個更大的思想，就形成了蒙太奇。蒙太奇常用來表現時間的流逝、時代的到來，或是情緒的轉變。“蒙太奇”，在法語裏原是“裝配”的意思，在電影裏用來表示通過“鏡頭的裝配”進行場面的創造性結構。現在，蒙太奇指一種具體的敘事結構——通常是沒有對白的一系列鏡頭。
片例：《公民凱恩》
《公民凱恩》裏有一些絕妙的蒙太奇。有意思的是，被用來描寫凱恩與第一任和第二任妻子關係破裂的蒙太奇結構幾乎相同。兩個蒙太奇都發生在單個場景中，都表現了夫妻在做同一件事。第一個蒙太奇表現夫妻在用早餐。第二個蒙太奇設置在一個巨大的房間裏。兩個蒙太奇都使我們回歸到同一場地、同一件事。沒有其他場地或人物的鏡頭切換。通過這種方式，觀眾可以把注意力集中到這對夫妻的行為上，因為場地和行為都沒有發生變化。通過用鏡像形式錶現瓦解，蒙太奇暗示了某種與凱恩駕馭關係能力相關的必然性。就仿佛是妻子變了，但解體的模式不變。
《公民凱恩》場景回放
當我們看到第二任妻子蘇姍的蒙太奇時，凱恩和蘇姍看起來在爭辯，同時蘇姍正在玩拼圖。這個蒙太奇結束的時候是若干年之後了，這對夫妻還在爭論，而蘇姍還在玩拼圖。在簡短的兩分鐘銀幕時間內，我們感覺到他們經年累月的不開心，而且隨著時間流逝越發嚴重。
一個巨大的拼圖玩具的特寫。一隻手正在放置最後一片拼圖。攝影機往後拉顯露出在地板上鋪開的拼圖遊戲。蘇姍正在地板上玩拼圖。凱恩坐在安樂椅上。他們後面矗立著巨大的文藝復興風格的壁爐。這是夜晚，巴洛克大燭臺照亮了整個場景。
（我們現在跳到這場戲的結尾處）
蘇姍：“如果我答應做一個好女孩！不喝酒——莊重地接待所有州長和議員……”
仍舊沒有回答。
疊化：一個拼圖——蘇姍的手正在填補缺失的拼圖。
疊化：另一個拼圖。
攝影機拉開，展示出凱恩和蘇姍基本上處於以前的老位置，只是更老一些而已。
元素運用解析：
劇本採用玩拼圖來表示時光的流逝。選擇拼圖這種解謎活動也巧妙地提醒我們凱恩對於蘇姍來説也同樣是個謎，就像他對於記者是個謎一樣。仿佛凱恩自己就是一系列無休止的謎：一個解開了，另一個又出現了。在這裡，蒙太奇表現了時光的流逝和人物的發展。通過兩次使用同樣的結構，讓觀眾得以進行比較，並據此得出新推斷。
根據《電影化敘事》一書編輯整理
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